重要無形文化財「衣裳人形」伝承者養成研修会

講師：秋山信子（重要無形文化財保持者）

平成１４年　９月２０日更新

油粘土で原型を作る 　国庫補助による平成１２年度・平成１３年度重要無形文化財「衣裳人形」伝承者養成研修会が、 　重要無形文化財保持者の秋山信子先生を講師に迎えて行われた。 　期間：平成１２年　６月　１日〜６月　３日/１０月３０日・３１日（計５日間） 　　　　平成１３年　４月１７日〜４月１９日/１１月１５日・１６日（計５日間） 　場所：ラブリーホール（河内長野市） 　受講生：６名（聴講生：３名・助手２名） 研修主題：聖徳太子を参考に、柄香炉を持つ童子立像を乾漆技法により制作する。 　　内容：初年度　第一年次は油粘土で原型を作り、石膏で雌型を取り、乾漆で雄型を取る。 　　　　　次年度　第二年次は乾漆胎に其々工夫を凝らして衣裳をつける。 石膏で雌形を取る 　第一年次初日の六月一日は、ラブリーホールにて開講式が行われ、 研修会の進行計画及び実習のカリキュラムが発表された。 　研修主題は聖徳太子を参考に、柄香炉を持つ童子立像を参考の乾漆技法による制作。 秋山先生は、制作の心画がまえとして歴史的な背景を探ること、像がもつ象徴性の大事なことなどを お話になり、乾漆による仏像等の写真を配布された。また古くから仏像の制作に乾漆に取り入れた理由、乾漆の特徴、漆の種類、用具の扱い等、漆を扱う基本を説明された。 さびを塗る （１）油粘土で原型を造る 像の芯になる木造の麻縄を八の地に巻く。頭部の木片を取り付け、油粘土にて全体像をつくる。 さびで麻布を貼り、はみ出た部分を取る （２）石膏で雌型を取る 翌６月２日、頭、手を外し胴体部の側線上に幅1.5センチの切金を差し込む。全体が同じ厚みになるように注意しながら、切金がほぼ隠れるまで水で溶いた石膏をつける。前部分が固まりだしたら後部分も同様にする。半時間ほど置いてから切金をはずし、石膏型を開き、中の粘土を取り除く。 石膏を割る （３）剥離剤を塗る 姫のりを水でうすく溶き、ベンガラを混ぜて（剥離剤）を作り二回塗る。（濃い味噌汁程度の濃さ） 　 木片を入れ、型を合わせる （４）さび・麻布で乾漆胎を作る 板の上で、砥の粉に水を加えて練り、その３分の１或いは２分の５の生漆をまぜて更に練る。これを（さび）という。一回目、刷毛でさびを塗り乾かす。指先でたたいて爪跡がつかなくなる程度になったら二回目、同じ分量で作ったさびを塗る。これで１ミリ半〜２ミリの厚さになる。三回目、砥の粉と生漆を同量ぐらいに練ったさびをうすく練り、ヘラで麻布を押さえつけて、その上に布が浮かないようにさびを塗っておく。麻布は適当な大きさに切り、隙間のないよう貼り雌型のふちから、はみださないように注意。ふちは心もち厚目にさびを塗る。これを四回ほど繰り返す。場合によっては厚みをつけるつけるために、砥の粉の代わりに地の粉を入れたさびを使うこともある。 観心寺の本尊開扉日の見学 （５）石膏を割り、木片を入れ、型を合わせる 同年１０月３０日、のみと金槌で石膏を割り、取り除く。ベンガラ剥離剤を洗い流す。首と手の差し込み部は削り、はめ込みができるように支えの木を入れておく。同量のうどん粉と漆をよく混ぜた（麦漆）を、型の前後の合わせ目に塗り、すりあわせるようにして接着させる。麻紐でしっかり縛りつけ、風にあたらないように乾かす。合わせ口が堅く接着したら、補強の為、麻布を漆で貼る。乾いたら全体に漆で薄い麻布を貼る。 できあがった乾漆胎の上に和紙や布を貼る （６）さびで整形 翌３１日、さびで型を整え、乾いたら耐水ペーパーで磨く。第２年次初日、４月１７日。今回は千代田公民館に会場を移し、加飾の工程に入る。（色漆を作る）朱合漆と顔料とを練り、漆漉し紙で漉す。顔料の種類、漆の性質、乾漆粉の作り型などの説明を受ける。 胡粉を塗る （７）乾漆粉の下塗り 乾漆胎に生漆を漆刷毛で２回塗る。漆が乾燥する為には湿度を必要とするので、加湿された室に入れ、８時間以上置く。 （８）文様の型作り 柿渋紙に文様を彫る。色漆で試し彫りをする。翌１８日、秋山先生のお住まいの河内は太子のゆかりの地として名高く、漆を乾かしている合間を使い、河内長野市教育委員会の方のご案内で見学に出かける。歓心寺で本尊・国宝如意輪観音菩薩像を見学、近つ飛鳥博物館で「白鳳の美」展と常設展を観覧。そして聖徳太子の御廟を守る叡福寺を見学。聖徳太子絵図を見ながら、こらから取り掛かる衣裳の色や模様などに、大いに参考になった。 （９）布を貼る 翌１９日、布貼りの為の下地をつくる。乾漆胎に石州半紙を貼り、地塗り胡分を塗る。木目込みの為の溝を堀り、布地の色目に合った地貼紙を貼る。その上に手織り麻布を木目込む。 （１０）文様を付ける 型紙を使い、色漆を彫り込み文様を付け、更に金箔を施す。 （１１）頭・手を作る 頭と手を桐塑により成型されたものに石州半紙を貼り、三千本膠で溶いた胡粉を、地塗り中塗りと塗り重ねる。胡粉仕上げの場合は、更に極上の上塗り胡粉を塗り重ねて仕上げる。紙貼り仕上げの場合は、土佐典具帖紙を澱粉のりで塗り重ねて仕上げる。 同年１１月１５日、１６日再び会場はラブリーホール （１２）小道具作りと仕上げ 桐塑で成型した小道具と柄香炉に生漆を塗り金箔を押す。頭髪は、胡粉仕上げの場合は青墨に上塗り胡粉を少し加え、平筆で塗り重ねる。紙張りの場合は黒染めした典具帖紙を貼り重ねる。沓は、黒漆を塗ったものをタンポンで叩く（しぼ塗り）を施す。胎は、乾漆胎による仕上げ、或いは漆を塗った上から和紙や布を貼り仕上げるなど、様々な技法を自由にこなし、充実の十日間であった。 （井上揚彩　記） 社団法人日本工芸会会報より転載

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2002